作者：AF1赛事组
作者：鹳耳（自由车手）
最近搞长篇连载，无存稿的情况下日更3000字；或者别的场合，写影视剧本，半天的时间要出大纲什么的，在写作经历中，我碰见过不少需要高效率出剧情的情况。这里介绍一个我多年磨练出来的办法，希望对大家有参考作用~
想剧情啊想剧情，但是其实闷头在那想，“等灵感”，效率是很低的，需要尽快有成果。个人有个人的办法，我喜欢的是快速“打型”。就好像画画，拿炭笔轻轻刷几下，结构先出来，再弄下一步。我要快速做出来的结构，不是“起承转合”之类剧情结构，而是人物结构。这个办法，也不是先写人物、性格，做一大堆设定，给他们拉关系线，再放到故事里这种典型的流程，而是一次性把人物和故事基本型都做出来，所以我称为“打型”。
首先把需要写的角色列出来：
1.甲
2.乙
然后用一句话描述他们当前的状况（这只是极简的例子）：
1.甲
是个警察。
2.乙
普通人，爱买彩票。
有这两条信息，并不足以让我写出故事。乙的写法好一些，“爱买彩票”说明了他的好恶，也可以延伸出“有赌性，缺钱”等等人生困境。“爱买彩票”的“爱”字是关键，如果写成“普通人，有时买彩票”，那么这个写法就和甲一样，几乎毫无作用了。
这里有两种改法。一种是以甲为核心，去修改乙。一种是以乙为核心，去修改甲。
我们看以甲为核心的改法：
1.甲
是个没啥才能的小警察，但时刻希望立功。
2.乙
是个小偷，爱买彩票。
再尝试以乙为核心来改动：
1.甲
承包彩票站的老板，暗中操纵得奖率，贪污彩票。
2.乙
普通人，爱买彩票。
这样就清晰多了。所谓以甲为核心，即是暂时保持甲位置不变，修改乙人物，让他和甲能产生更清晰的对立。所以，第一种改法，核心就是用“小偷”来对应警察；第二种改法，就是用“彩票站老板”来对应爱买彩票的普通人。要让双方的利益产生碰撞！
关键就在于，写出人的困境（甲，要贪污彩票；乙，要中奖）。什么是困境？求而不得就是困境。然后，从两人的求而不得中，找到可以碰撞的部分。从出故事角度来说，写一大堆性格、习惯、爱好、容貌、三观什么的，其实都不如首先写出 困境/求而不得 有用。
再按照进一步深化，可能是这样一个结果——
1.张三
爱买彩票，浪费很多钱，一直不受家里人待见。最近妻子生了重病，急需数十万手术费，而他竟然真的刮出了中大奖的彩票，欣喜若狂，却在兑奖之前丢失了。
2.李四
承包彩票站的老板，暗中操纵得奖率，贪污彩票。张三的中奖，其实李四乙的一次操作失误，他本来应该吃下这个大奖，然后和利益链条分赃。现在丢失了囊中大奖，李四可能会被利益链条的上峰惩罚。
根据这样的人物结构，再从之前的几版“失败”的人设中捡回一些东西，我们可以得到这样的发展：
李四为了弥补失误，找到一个机会，偷走了张三的大奖彩票（即张三其实并不是丢失彩票）。但在这过程中，偶然发现张三生重病的妻子，竟是自己忘不了的初恋，结果在是否归还彩票这一事上，陷入了纠结。
再往下，可能性就多了。张三是不是铁定了心非要给妻子治病？李四有没有认错人？利益链条上的人会怎么惩罚李四？甚至，如果走荒诞喜剧路线———张三的妻子有没有装病？故事就慢慢成型了，而且还有一个明显的主题：在面对“不义之财”的时候，人应该做出怎样的道德选择？只要故事走得精准，主题是会自己浮现的。
这就是我说的“打型”。概括来说，就是迅速列出“人物——人生困境”这样的一个列表，然后从中找出碰撞点，即发展剧情的可能性。凭借练习，“打型”的结果会越来越完善。这是初级的例子，只有两个人物。当人物多起来的时候，原理其实还是一样的，这些都要多倚仗练习了。当然，这个办法也不只是拿来“快速应急”的。当你能在短时间内有很多选项，那么就能更快地优选出效果更好的。
以上，大家有啥需要进一步解释或者讨论的，欢迎回复~
学习了。感谢。我也分享一下我自己会用的一些手法。
https://www.weibo.com/1353667717/IbGovlELu?from=page_1005051353667717_profile&wvr=6&mod=weibotime&type=comment#_rnd1593588721660
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我有的时候会喜欢从张力比较大的冲突场景开始构思，然后以一个左右穿插、前后闪躲的策略，以这个冲突为核心开始编织。我最近几年都在用一种令故事增厚维度、线索之间互相缠绕呼应的构造法。尽量留下可做延展的线头，然后再把这些线头串接起来，形成一种非线性，而是网状的叙事。虽然故事主线是线性或者做一些简单变形，但整张线索网的存在就能让故事具备50%的冰山水下，也可以令故事更具耐读性。
自己摸索的，可能不太完全，供参考。
游客