编辑推荐

由于种种原因，《荒原》就不放原文了，而是将译文做成图片放上来。实在是因为《荒原》是多少需要一些“设计感”的诗，所以这里首先要感谢我的朋友子涵，版式设计是她的心血和功劳！
因为原诗中掺杂着拉丁语、德语、法语和梵语，英文读者可以很容易地分辨，但一并翻译成中文时就有些混淆了。我的办法是把拉丁文和梵文翻译成文言，区别在于拉丁文的文言是“原创”，而梵文用的是“现成”的句子。
当然，这是我非常“个人”的解决办法，而我非常“个人”的理解是，写着写着，诗人已经无法从英文中找到他想要的表达了，所以转向梵文的表达。
那么在翻译中，和他一样直接上梵文固然是好办法。但我选择从中文古代文献中寻找“现成”的表达，另一种意义上的“向古老遥远的智慧求助”。
这是否是合适的做法，我当然无权判断。我只能说，因为这一版《荒原》的翻译，也是我非常“个人”的翻译，而在诗的翻译上，我不是一个特别忠于原文的译者。
每个译者都有自己的“翻译观”，自己的“理念”，其实和写作是很相似的。而在诗的翻译上，我一直主张的是，诗人写诗不是为了让读者看懂，但译者翻译诗的时候，应该是自己“读懂”了这首诗——哪怕这种“懂得”只是个人的理解和感受，哪怕这种理解和感受实际上并非作者的本意或研究者的诠释，但只有你觉得自己懂得了诗人到底要表达什么、抒发什么、呼喊或是叹息什么，你才能将之传达出来。
而我们翻译诗，不是为了翻译而翻译，是为了将自己读到这些诗句时的感动与震撼传递出去，让更多的人知道，它们到底多么美！多么动人！多么有力量！（——或者我再说得更“个人”、更极端一点，如果我们读了译诗，茫然不知所云，那么翻译这首诗的意义又何在呢？）
从这个意义上来说，这一版《荒原》的翻译，大约是我最“放飞”的一次了。我的小小的野心，是翻译一版普通读者不需要借助注释来读的《荒原》，所以有些地方我斗胆添加了一些原诗中没有的内容，并尽量贴着原诗的行文来添加，但终究还是过于胆大包天，实在心中惴惴，所以这些“添加”的部分，就用了与正文区别还比较明显的颜色。
同时拉丁文和梵文，我又觉得仅仅用文言还不足以“提醒”读者，所以在版式设计上，前者用了楷体，后者用了细明体。
至于德语和法语，我也曾经考虑过用方言来翻译，比如德语用西北方言，法语用吴侬软语……但，效果实在是太奇怪太出戏了，所以就还是要求助于排版，德语用的字体是仓耳与墨，法语是黄令东齐伋体。
所以，大家知道为何我说《荒原》是多少需要一些“设计感”的诗，以及为何我要把最诚挚热烈的谢意献给子涵了。
当她最初提出帮我做这首诗的版式设计的时候，我以为只是一些字体的调整，但当我拿到她的设计稿时，真的是几乎泪目，实在是太出色了。
子涵问我如何，我回答说：“我觉得你是真的读懂了这首诗！”
而她接下来的话更让我感动，她说：“我竟然爱上了这首诗！”
那一刻，我真的觉得值得，真的是值得！即使只为了这一句话，就都是值得的！尽管人们都说现在是一个浮躁而不可捉摸的时代，尽管有太多我们无能为力的情形，尽管一直有人说文学已死，尽管有时我也会觉得诗的时代已经过去。但是，只要还有一个人，因为我拙劣的译笔，而静下心来，读完四百多行的长诗，说自己爱上了这首诗，一切就都是值得的，值得去尝试，值得去期待。